王潇笠 ◇ 儒·释·道之释丨智慧慈悲获顿悟

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儒·释·道之 释

雕塑可以归结为人类的精神产品,也是文化的组成部分。无论是石雕,还是紫砂雕塑,我觉得核心便是作品内涵,而内涵的本质当属千百年来与我们朝夕相伴的文化基因。

事实上,雕塑创作是很具象化的操作,理论最终要回归可行性,由于“三教合一”所包含的内容体系十分庞大,而仅仅运用紫砂艺术语言来诠释这一题材,其实是颇具挑战性的。

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创作是一场唯心亦唯物的修行,人物雕塑更是如此。走马观花或纸上谈兵,终究不及真实的去感受所塑之人的气场,体验可以化为雕塑内涵的情怀。

这件《儒·释·道之释》的制作便来自于我对云冈石窟佛像雕塑考察的领悟。

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佛像雕塑历史悠久,位于我国山西大同的云冈石窟便是佛像雕塑的典范。云冈石窟是世界闻名的石雕艺术宝库之一,也是中国最大规模的石窟群,其依山而凿,气势恢弘,内容丰富,尤其是关于佛像的雕塑可谓精彩纷呈、入木三分,是当时佛教思想潮流的真实反映。

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△云冈石窟

我曾经亲历此地,研究雕塑精髓,感受佛教文化,提升艺术创作能力。《儒·释·道之释》的主体造型设计充分挖掘云冈石窟的佛像雕塑特色,以佛教鼻祖释迦摩尼为原型,在具体形象上融入人物雕塑的特色,整体形象写实、生动,做到东方佛教文化与西方写实艺术相结合的效果。

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《儒·释·道之释》强调艺术的厚重感,使形象有质地而不轻浮。一方面,作品与传统紫砂艺术吻合,从泥料胎质到成型工艺都在传统基础上展开,汲取东方佛教文化的底蕴特色,在造型上表现为气韵生动、色泽朴素、传达一种流于形外的空灵之感,意境深邃。

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在具体人物刻画上,又与云冈石窟雕塑特色相吻合,适当融入西方写实艺术的手法,使释迦摩尼佛像造型法度严谨、比例构造协调,表情面含微笑、闭目沉思、双唇微合、耳垂硕大的形象清晰而直接地溢于作品表面,一目了然,激发想象。佛像的形态与云岗石窟中的主佛像有异曲同工之妙,亦为厚唇、高鼻、长目、宽肩,有雄健的气概,体貌特征明显。释迦摩尼佛像手型的刻画、头饰造型及衣着褶痕的描绘虽然简洁却直取重点,惟妙惟肖。

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整件雕塑作品以简洁的艺术语言,表现出一种雄伟高大的视觉效果和充满个人风格的艺术形态,更流露出佛的慈悲、亲善等智慧和境界。释加牟尼在菩提树下看到远处的一点明星,而后战退诸魔,找到了不坏元神,悟道自性,成就佛祖。

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本期作品

雕塑名称:儒·释·道之释

尺寸(长×宽×高  cm):60×30×65

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